近来，数字藏品颇受关注：8月24日，上海数据交易所设立了全国首个数字资产板块；8月16日，国内数字藏品平台腾讯“幻核”宣布，基于公司聚焦核心战略的考量将做出业务调整，停止数字藏品发行；6月20日，头部科技企业科大讯飞宣布推出数字藏品平台“星昼”……
一张图片、一段音频、一本书，甚至一幅涂鸦，都可以在区块链等数字技术的支撑下，成为独一无二的数字藏品走上交易平台。继去年元宇宙爆火之后，作为细分赛道的数字藏品火速升温，互联网企业、科技公司、传媒平台和出版行业等纷纷入场。数字藏品为何爆火？又为何有的平台选择关停？背后有哪些机遇和挑战？
从互联网企业到科技公司，资本纷纷入场
“两款首发数字藏品，开售后不久即遭抢空。”时隔两个多月，科大讯飞“星昼”平台负责人回忆起当时的情景，依然很激动。
6月17日，科大讯飞正式推出“星昼”数字藏品平台，同时宣布于6月20日12点开售两款首发数字藏品，一款是融合了千位亚洲父亲形象，并通过AI学习创造的“爱爸爸”虚拟人数字藏品；另一款是与非遗传承人白鹿霞子合作，将“西安剪纸”融入科大讯飞全球“1024开发者节”所推出的数字藏品“开发者剪影”。两款均开售即售罄。“星昼”携手经典电影《大话西游》，以片中的经典人物和关键道具为基础开发了“一生所爱”系列潮玩IP，8月22日，《一生所爱－紫霞仙子》公开发售1500份，18秒售罄。
在合肥市从事传媒工作的郝好一直关注数字藏品，她明显感受到，自去年下半年以来，数字藏品正在加速“破圈”。令她印象深刻的是，去年12月，新华社发行国内首套“新闻数字藏品”，“这是官方媒体首次发放数字藏品，且免费发放”。
国内数字藏品市场的火爆，在数据上也得到充分反映。一方面是平台数量正急剧扩张。截至7月底，国内数字藏品平台数量已经超过700家，而2021年，不到40家。另一方面是发行总额也快速攀升。据不完全统计，今年1月到4月，国内数字藏品的每日发行额从100万元左右，迅速增长到约1330万元，规模增长超过10倍。
国内数字藏品市场爆发式增长的背后，是市场对其未来前景的看好。据数据领域研究平台头豹研究院测算，2026年，我国数字藏品市场规模将达300亿元。巨大市场价值的刺激下，试水数字藏品的企业越来越多。不仅有腾讯、阿里、京东、趣链、百度等天然具有区块链因子的互联网企业深入其中、不断完善产品矩阵，还有视觉中国、芒果TV、新浪微博等企业积极抢滩布局数字藏品交易平台，奈雪、欧尚、小鹏、伊利等品牌数字藏品也如雨后春笋般涌现。
从一秒售罄到部分平台关停，市场日趋理性
被“本土化”后改名的数字藏品，在国际上被称作NFT（Non Fungible Token），意思为“非同质化代币”。本质是区块链数位账本上的数据单位，每个代币可以代表一个独特的数字资产。它可以是一幅画、一首歌、一条视频，通过限量发行的方式，让其在市场上具备一定稀有性。
“随着经济社会发展，人们对环境保护日益重视，艺术品交易或参展存在时间和空间上的损耗，而数字藏品可以解决这些困扰。”郝好对记者讲述对数字藏品的理解，数字藏品还从技术上解决了造假、盗用等最打击创作者积极性的问题，给艺术创造者提供了一个理想的创作环境。“不过，最近‘幻核’的停售，引起了大家极大的关注。”郝好说。
8月16日，国内最大的数字藏品平台之一——腾讯“幻核”发布公告称，将停止数字藏品发行，通过平台购买过数字藏品的用户可申请退款。作为曾经国内最大的数字藏品平台之一，背靠腾讯的“幻核”于2021年8月2日上线，受到数字藏品爱好者们的追捧，每次藏品发售后，基本会在几分钟之内售罄。比如，其推出的首款“十三邀”黑胶唱片NFT，开售不到1秒即售罄；98元1枚、限量6000枚的“一人之下”相关数字藏品也全部售罄。
“幻核”的突然退场，让很多玩家直呼“措手不及”。腾讯给出的官方解释是：“目前国内尚未出台数字藏品相关的明确法律法规和政策文件，数字藏品作为新兴领域，无论是行业风险，还是监管风险，都面临着较大的不确定性与风险性，公司基于聚焦核心战略的考量作出业务调整，聚焦自身核心业务。”
相比于上半年的高歌猛进，进入下半年来，消费者参与数字藏品交易的兴趣减退，一些平台也宣告关停。在腾讯“幻核”之前，6月27日，数字藏品平台“予藏”发布公告宣布关停业务并进行清退；7月3日，数字藏品平台“赛博艺术”和“嘉熠元艺”也分别公告称，收到当地有关部门通知，要求审核平台有关资质，并临时关闭市场。
有业内人士分析认为，前段时间数字藏品市场发展火热，大量企业纷纷布局数字藏品，但部分企业风险意识薄弱，社会责任意识缺失，急于通过挤压式的无序竞争抢夺市场份额，使得市场进入了假性存量竞争的局面。同时，投机炒作也在数字藏品领域出现，消耗了艺术创作者及收藏者的热情和关注度，随着热度的下降，资本的兴趣也随之转冷，整个市场开始降温，泡沫退去，市场逐渐回归理性。
理性看待实际价值，藏品不应变成“炒品”
记者在走访中发现，收藏之外，数字藏品还吸引了这样一部分玩家：他们并非真的热爱藏品本身，而是将其视为一场“投资”，试图通过高溢价获得高额回报。在蚌埠市上班的小陈就是其中之一。他告诉记者，今年春节后开始接触数字藏品，总共投入了接近1万元，“6月份的时候，花了6000多元购买了一款数字藏品。其实这款藏品官方售价才999元，后期有溢价，听之前玩数字藏品的朋友说，圈内看好这款，后期还有增值空间，我就买了。然而，前不久，我这款藏品的价格降至3000多元。”
有专家认为，数字藏品的未来应当是放大其收藏价值和社交属性，做到“价有所依、值有所锚”，而不是最终变成“数字炒品”。 围绕让技术更好服务于经济社会发展，今年以来，多家行业自律机构发出倡议，推动数字藏品市场规范发展。4月26日，中国互联网金融协会等3部门联合发布《关于防范NFT相关金融风险的倡议》，提出坚决遏制NFT金融化证券化倾向，从严防范非法金融活动风险；6月30日，中国文化产业协会联合近30家机构发起的《数字藏品行业自律发展倡议》，反对二次交易和炒作、提高准入标准成为推动行业高质量发展的核心共识。
不过，有专家表示，行业协会发布的倡议并不具有法律效力，相应的法律监管空白仍需尽快补齐。一方面要明确数字藏品的属性，为具体藏品是属于艺术品、纪念品、金融产品还是其它提出分类标准，并制定有针对性的发行管理办法；另一方面要确立平台的监管义务，比如要求平台严格审核发布的数字藏品是否存在知识产权侵权行为，或依据国家相关规定对内容合规性进行审核等，确保数字藏品创作的正向发展。
“目前，我国数字藏品主要是作为发展文化产业、促进文化创新的工具和成果，而绝非是一个金融产品，二级市场虽然能为平台带来短期高昂收入，但其中风险巨大且难以预测。让文化的归文化，金融的回金融，才是数字藏品市场的应有归宿。”有业内人士坦言。
作者：何珂
本期编辑：郭春林
